【台南訊】塑泥成形，陶冶成器，自古以來陶瓷是最生活也最純粹的藝術。國立成功大學藝術研究所師生陶藝創作---古典陶瓷之美七日在成大鳳凰樹劇場絢爛登場，一百多件師生作品裝盛著作者和使用者的文化與氣質，看似尋常不過的陶藝，卻給人別有一番風韻在杯頭。

成大藝術研究所師生之陶藝創作，以古典陶瓷之美為主題，雖是仿宋元的玉壺春和宋代梅瓶而創作的作品，卻均隱含著一種再創作的修練，表現中國陶瓷最動人的形象。指導老師陳信雄教授指出，中國歷代陶瓷，獨步宇內，陶藝是一種遊藝，是一種創作，也可以出入古今，追尋各種名器的質地、造形與釉色。

陳信雄教授進一步說明，玉壺春瓶，圓鼓的腹、斜柔的肩、細長的頸、開敞的口，呈優雅秀麗的青春活力。宋代的梅瓶，豐實的肩胸、碩偉的軀幹、挺立的姿態，配上小口細頸，呈現飽滿、充沛、強勁，而不失含蓄，是杉杉君子的風采。

陳信雄教授指出，玉壺春洋溢著柔雅之美，是十七歲活力與喜悅；梅瓶飽隱含陽剛之氣，是成熟的豐盈。漢代、南北朝的直壁實足碗，樸實沉著；唐代的葵口碗，優雅舒；宋代茶碗與厚唇碗落落大度；元代的折腰碗，銳利明快。950607j



玉壺春----青春的優雅

玉壺春，圓腹、修頸、敞口，宋代特色的分酒器。這種造形不見於上古中國，是宋代文化醞釀出來的形體。後人珍其造形，比擬為玉質與春光，稱玉壺春。
這種造形源自南北朝與唐代的一種圓身長頸瓶。身部渾圓，頸部基端有一環突出的線環。這種造形流行於中亞，南北朝前後傳入中國。

宋人不讓這道線阻擋行雲流水的形體，又把圓身拉長，呈現出婉轉舒展的風韻----圓潤、柔和，優雅俐落，是充滿活力春光。
元代景德鎮持續宋代風格，龍泉窯製作形似稍易，力道突顯，優雅稍減。明人、清人續作玉壺春，但頸短而粗，身肥而腫，變形變質，迵然異趣。

玉壺春的風韻隨著歲月而消隱，考究博物館收藏與出土文物資料，提摸宋元特質，願得其神韻風貌於萬一。


梅 瓶----成熟充沛之美

梅瓶，小口、細頸；豐肩、修軀；縮腰、挺足，此種造形始見於宋代，為儲酒之器，後人珍其高雅，用以擺飾，用以插梅，乃以為名。

元代景德鎮大量製作，其形壯碩、鼎立，與宋代形象稍易。明永宣間模仿元器，但形胖體短，清代之作流於臃腫。

宋代各地製作風格不同，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯，各有風貌；北宋定窯製作最佳，乃本項習仿之模範。

宋代定窯梅瓶，豐肩、修軀，呈現飽滿充沛之氣；小口、細頸，帶有含蓄之韻；縮腰、挺足，沛然挺立之勢。彷彿彬彬君子，成熟、穩重，同時俊秀、煥發，兼而溫文、儒雅，充沛豐美，彷彿秋日的豐收。

梅瓶不過是一般民生日用，而內涵如此豐富，氣質如此高貴，為後世製作所不可得。宋人之體會，前代珍貴之遺產。吾等尋覓其神韻，願得宋人風骨萬一。