採訪記者 : j 於 November 07, 19100 at 16:41:22 :

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【台南訊】隨著西風之侵入、社會朝向多元化發展，早期盛行於台灣民間的傳統戲曲已經逐漸面臨凋零的窘境。面對著一些碩果僅存的藝術團體就更顯得彌足珍貴，被國家列為重點扶植之國際性表演藝術團隊─河洛歌仔戲團就是其中的佼佼者。河洛歌仔戲團配合即將在成功大學藝文季公演之便，藝術總監陳德利、音樂設計周以謙、演員王金櫻和許亞芬等人昨（七）日專程南下成大，透過與觀眾直接對話的方式、以及利用演員肢體語言示範歌仔戲的表演技巧來話說歌仔戲，頗引起與會人士之共鳴。

河洛歌仔戲團藝術總監陳德利指出，任何生活方式都跟戲劇有關，在日常生活都會遇到戲劇情景，可說人生如戲。在過去歌仔戲被壓抑，現在歌仔戲則被梏桎，歌仔戲的發展過程是相當曲折與辛苦。歌仔戲是以唱腔、身段來說故事，從野台、內台到電視媒體，是唯一土生土長，代表台灣的劇種。而現今人人高喊本土化，但本土化不等於粗魯化，本土化也不見得一定要用本土的東西，像河洛劇團也曾以河洛演出十九世紀俄羅斯寫實大師的一生。

藝術總監陳德利說，「天鵝宴」在戲劇文學中，為一齣結構嚴謹的名劇，為一齣描述貞觀末年官場百態、詼諧且諷刺兼具的經典之作。劇情中描述洛陽蟲害成災，都督回京呈報，卻使唐太宗誤聽田蛾為天鵝，引發楊淑妃想吃天鵝肉、唐太宗想辦天鵝宴以成千古佳話的念頭。不料，唐太宗親臨洛陽驚見荒年災景，盛怒之下，傳諭臣民從此修學好古，勿再作假弄虛，且欲罷宴會，但應邀赴宴的中外國賓紛紛到來，為不損及大唐國威，天鵝宴只得如期舉行；洛陽都督奉命戴罪立功，卻把搜尋天鵝的重責推託給郿縣令，在一番風波頻生，但劇情高潮頻傳之下，終以一場野鵝巧扮天鵝的「假天鵝宴」瞞天過海，誤打誤撞地完成宣揚國威的重責大任。雖然劇情內容幽默詼諧，但不掩提倡崇法務實的主題，為一部充滿戲劇嘲弄反諷，卻又情節環環相扣的佳作。

資深演員以及今年文化獎、薪傳獎得主王金櫻表示，河洛歌仔戲進入大學校園推廣歌仔戲今天並非第一次，已經在多所大學參與演出。歌仔戲比較注重唱腔、身段，而不是像其他戲劇過於注重聲光感覺。未來只要大家全力疼惜台灣戲劇、關心歌仔戲，歌仔戲一定可以開花結果。常有人問歌仔戲須要精緻化嗎？事實上，歌仔戲朝精緻化發展絕對有其必要，就像吃擔仔麵不一定非得在路邊攤吃，在大飯店吃擔仔麵更可以烘托它的獨特風味。

說唱俱佳的資深演員許亞芬小姐除高唱「身騎白馬走三關」獲得觀眾熱烈的掌聲外，她也大嘆傳統歌仔戲就如細姨生的小孩般的，走不出大門，歌仔戲演員走的路途比其他戲劇的演員辛苦、艱難，而且歌仔戲演員的待遇都相當微薄。不過，近年來由於有明華園、河洛歌仔戲團等劇團默默的付出，才能逐漸將歌仔戲推向國際舞台。

成功大學藝文季中的一場重量級的大戲--「天鵝宴」，訂於九日晚間七時三十分在光復校區成功廳隆重登場，由引領歌仔戲大型舞台劇風潮的河洛歌仔戲團來擔綱，它結合傳統戲曲藝術與現代劇場技術的表現方式，以身段、唱腔並重之大型舞台劇形式，展現傳統歌仔戲精髓與現代美學風格的融合風貌，打破傳統歌仔戲重點圍繞在男女主角談情說愛的演出內容，一定讓你令人耳目一新。

歌仔戲是台灣唯一土生土長的劇種，也是台灣人最親切的台灣經驗，以說唱的簡單音樂形式，融合歌舞等表演藝術，並吸收各劇種養分，逐漸發展出屬於台灣人的本土戲劇；在《天鵝宴》的演出中，可看到與過去表演不同的表情動作，出現在演員的肢體語言裡，或婉約、或曼妙、或俏皮，更可欣賞到由學院派新一代樂師群演奏的多線條交響曲化的戲曲音樂，呈現了傳統戲曲與現代劇藝術結合之豐采。891107j